Se repérer dans le Musée
Retrouver ici les moyens faillibles et infaillibles de se repérer dans le Musée du Louvre [1]
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Musée mode d’emploi
6 mai 2014, par Blandine Guillemot
ciel bleu sur Paris, envie d’école buissonnière -
Circuit fermé
1er avril 2014, par Sophie Godino
Je représente le Louvre. Je dis bonjour, je dis madame. J’indique la droite, la gauche, la Joconde au plus grand nombre, les toilettes aux femmes et aux enfants d’abord. Peut-être pensent-ils que (...) -
Louvre rectangle
28 mars 2014, par Joachim Séné
Le Louvre est un studio de photographie -
L’art et la manière d’aborder le Musée du Louvre
25 mars 2014, par Nathalie Pierrée
Ayant mûrement réfléchi, ayant pris votre courage à deux mains vous vous décidez à aller aborder le musée le plus grand et le plus visité du monde. Vous avez le choix entre trois possibilités : par la (...) -
Le Louvre (mode d’emploi)
25 mars 2014, par Luc Dall’Armellina
Une pyramide, vestige d’un temps révolu qui considérait que le monde était fait d’un petit peuple, d’une caste moyenne, d’une caste supérieure, d’une élite, et de quelques dieux. Elle est heureusement (...) -
Déambuler
18 mars 2014, par Marie Pelluet
Options de visite -
Impressions pour audioguide
17 mars 2014, par Dany Libert
Esplanade - Pyramide - Dès les premiers beaux jours l’esplanade se mue en fourmilière. Certaines ouvrières se reposent avant la Grande Course en quête goulue d’oeuvres d’art. Certaines colonies (...)
[1] Grand absent, par Laurent Graff.
Le dilletante, 2014.
De descriptions mécaniques qui versent dans la fiction à l’invention de règles arbitraires (comme à propos des voitures garées à l’envers p 17), ou à propos des sanctions (véhicules démolis p 16), comportements absurdes dans leur logique interne (files d’attente p 24).
Description de l’envers invisible du décor, tout autant inutile qu’indispensable, et décrit sur le même ton (les gaines d’aération p 22).
Description tout autant mécanique et fatale du hasard qui frappe de manière tellement planifiée (l’homme qui s’arrête, et les travaux ensuite p 33, 36).
Laurent Graff décrit mécaniquement, froidement, à l’aide de l’absurde, de l’arbitraire, en restant toujours suffisamment précis, c’est à dire juste ce qu’il faut, au présent, ou créer des arbres de possibilités, au présent (si « cas, condition, possible » alors « il se passe ceci » sinon « il se passe cela », il peut émettre des hypothèses au conditionnel (si « hypothèse, y compris farfelue » alors « il se passerait ceci »), fermer des possibilités, en ouvrir d’autre, de manière un peu algorithmique comme dans L’art et la manière d’aborder son chef de service pour lui demander une augmentation de Georges Perec.
Consigne(s)
Nous écrirons ainsi le mode d’emploi du Musée du Louvre, à la fois observation liée à notre culture et notre connaissance du Louvre, mais en dérivant de là vers quelque chose de plus détaché, jusqu’au martien débarquant sur Terre et qui observerait nos gestes avec des déductions non-humaines — ou alors faire sentir le lecteur qu’il est martien d’une scène qui s’est éloignée de l’humain, c’est à dire de ces mouvements produire les règles qui petit à petit auront leur logique propre, inhumaine…
Que se passe-t-il au Louvre ? Files d’attente, regard sur les toiles, quelles toiles, les mouvements de groupes, les cheminements individuels, les cafét, les toilettes, les consignes et les vestiaires… Le grand absent de Graff c’est l’humain, et au Louvre, l’humain, il est où ? Et le musée, où ? Et l’art : où ?
Localisation(s)
Partout.