À Louvre Ouvert

Ecrire

Blandine Guillemot — 2014-06-02T07:10:16Z

I. Première phase

Tu pries seule dans ta cellule
Agenouillée tu pries et tu manges, tu rumines tes pensées
Dehors la branche de cerisier est en fleurs, le ciel est bleu
Tu fais tes ablutions dans ta cellule sous la seule fenêtre de ta cellule
Tu es seule
Dans le broc d'eau il y a de l'eau fraîche que tu verses dans une vasque que tu transportes précautionneusement sur un tabouret devant lequel tu t'agenouilles
Tu laves ton visage, tu l'essuies, replies avec soin la serviette
Tes cheveux sont courts, gris
Tu cherches à mettre de la couleur dans ta vie
Un tapis t'offre l'occasion, tu le déplies jusqu'à ses extrémités. De tes pieds nus, tu tâtes le tapis. De face tu entres en méditation
Avec des gestes amples, tu te déploies, te plies, embrasses le sol
Ton débardeur de nageuse dévoile tes gestes
Le rituel, tu le recommences à l'horizontal, ton corps est désormais de profil
A nouveau des assouplissements, des pompes, des génuflexions, où est le chapelet ? Dans le tiroir d'un des buffets ?
Tes mains sont jointes, elles dessinent l'invisible

II. Deuxième phase

Il fait nuit, les pourtours de la pièce sont jonchés de bougies, la plupart sont blanches, celles sous l'autel sont rouges. Tu es en train de les allumer une à une
Tu n'as plus froid tes gestes sont mesurés tu penses à tous ceux que tu as perdu tu allumes une bougie pour chacun d'eux pour se rappeler à leur mémoire la pièce est plongée dans la pénombre, les flammes dessinent une atmosphère de recueillement aujourd'hui l'écriture sera nostalgique soleil noir de ma mélancolie

III. Troisième phase

A la journée de labeur succède un sommeil de plomb ; sur les draps immaculés le corps repose, sur le dos, terrassé par la fatigue ; les bougies ont disparu. Deux lampadaires éclairent la chambre humide
Je voudrais bien lire, mais les paupières sont lourdes ; la nuit est d'encre ; il ne viendra pas ce soir ; il est loin ; je ne perds pas un instant : je dors toute habillée. Je fais souvent cela dormir toute habillée, aller jusqu'au bout des forces jusqu'à l'épuisement des ressources vives. Je peux dormir dans le lit défait contrairement à lui qui aime tirer les draps, les ajuster. Mon corps ne répond plus. Pour dormir j'ai juste besoin d'avoir chaud sinon le sommeil ne vient pas. Sans doute y a-t-il en réserve dans le tiroir de bonnes chaussettes en laine qui compenseront la bouillotte ou la tisane qu'il ne me fera pas. Et puis il y a ce bon vieux plaid bleu grâce auquel j'emmagasinerai la chaleur dont j'ai besoin

IV. Quatrième et cinquième phases mêlées

Pour écrire, tout le monde doit avoir besoin de chaleur : la chaleur de la pièce d'abord, celle de la lampe de bureau qui éclaire l'espace de travail, celle de l'enthousiasme, du feu divin, du projet, de la projection

Que faut-il finalement pour écrire ? Un bureau, une chaise, une bibliothèque débordant de livres pour se sentir bien entouré, compris, aimé, épaulé. Ils sont là tous. Ils veillent sur nous, bienveillants : ils nous accompagnent de leur encouragements, de leur ombre tutélaire, occupent notre cellule mentale
Le reste est de l'ordre de la discipline, un peu chaque jour, inlassablement, travail de fourmi silencieuse tissant les mots entre eux pour accorder les sons au silence. Les blancs sont aussi importants que les touches de couleurs. Ils sont la respiration du texte, son souffle secret. Ils mettent en relief les emballements du cœur, les déceptions et les éclats de rire qui parfois les brisent. Il n'y a pas de manque d'inspiration, pas d'angoisse de la page blanche, pas de cent pas, de prise de tête, de tergiversations depuis que j'ai trouvé le projet, la ligne directrice, le fil d'Ariane, directeur. Juste une poubelle pour toutes les tentatives échouées, un thermos pour tenir bon et nourrir le feu, une fleur de lys parce que son parfum est entêtant et ses pétales une annonciation.

Présence (d'après l'installation sonore de Bill Viola)

Pierre Ménard — 2014-05-01T10:10:42Z

Pièce sonore réalisée à partir des lectures des textes écrits par les participants à l'atelier d'écriture numérique À Louvre ouvert, dans le cadre du 3ème atelier d'écriture numérique à l'occasion de l'exposition Bill Viola au Grand Palais à Paris.

Louvre rectangle

Joachim Séné — 2014-03-28T16:14:52Z

Les rectangles prédominent, parmi eux

des cadres de toiles peintes, relégués aux murs

attachés, intouchables

les mouvements de foule sont guidées de salle rectangle en salle rectangle

les zones entre les salles sont pavées sans intention et servent à faire bifurquer les destins

beaucoup d'humains, certains en pierre, d'autres en chair, d'autres enfin tout plat

plus ces corps sont figés, plus ils sont expressifs

il faut faire bouger ces corps, les faire marcher, pour que leur visage à force se taise

on demandera à Josiane de les ravitailler en eau

à la fin du jour ils se couchent

dans la pénombre les autres, figés, avec abnégation, continuent leurs discours

beaucoup de corps vont par deux et rebondissent de case en case

ils tiennent des rectangles lumineux qui captent leur image et celle des cadres

des plafonds quadrillent

Le Louvre est un studio de photographie

des espaces sont à votre disposition pour poser devant des décors grandioses

des Rois et des Reines

des mannequins de pierre, des portraits, vous indiquent les poses

pas de flash, merci

Des vitrines aux montres ovales polylobées, très belle finition, solides

pas de prix

Jean Rousseau
Montre ovale polylobée
Genève, 2é quart du XVIIé siècle
cristal de Roche, argent, laiton

Jacques Sermand
Montre quadrilobée

...

les prix sont ailleurs, après inversion de la Pyramide

(une Pyramide d'aplomb ouvre le musée
une Pyramide retournée ouvre les magasins)

Mais où est l'envers où est l'endroit ?
Comment différencier les vitrines et les désirs ?
Devant quelles vitrines se développe le désir que d'autres transformeront en pulsion ?

Où sont les garanties ?
Les conditions de livraisons ?
Comment transmettre ce capital ?

La clé dans le détail ?

Evelyne Berson — 2014-03-28T11:05:49Z

Premier tableau : L'éducation de la reine détail : un tableau posé au sol
Il semblerait que le personnage soit la Gorgone « mâle » pétrifiée.

Premier détail :
– penser à dépoussiérer les vieux tableaux sortis des brocantes
– penser à tirer la langue au sosie mâle de la Gorgone pour se prémunir des mauvais sorts
– penser à prendre au sérieux la mythologie
– penser à caresser les serpents
Deuxième détail : les ciseaux du sculpteur
– penser à ouvrir les huîtres à temps
– penser à creuser la noix de coco pour en boire le jus
– penser à trier les ciseaux par ordre de grandeur
– penser à creuser la question
Troisième détail : la palette et les pinceaux
– penser à dénouer les pinceaux et les poser négligemment à côté de la palette
– penser à augmenter le monticule de matière agrégée
– penser à tous les détails
– penser à raser grand-père
Quatrième détail : la marquèterie sur le violoncelle
– sinueuses serpentines comme des enveloppes de chocolats de fêtes
– souples et fines, montent et descendent en mélisses
– cartouche attelée à l'âme, promesse de silence timbré
– s enlacés en cœur, clepsydres et bouclettes, ils glissent et se démultiplient, chemins de ronde et farandoles, ainsi va le monde

Deuxième tableau : L'arrivée de la Reine à Marseille, 3 novembre 1600
Détail un : la barbe de Poséidon ( ?)
– glisse la barbe lisse, montagne ou pic ? penser à la peigner
– poils de barbe nuageux, cirrus et cumulo-nimbus… penser à se voiler la face en cas de tempête
– barbe-lance : penser à l'affûter
– le fil blanc du voile de pudeur fait tache : penser à l'effacer

Détail deux : la corne de brume ou d'abondance dans laquelle souffle le compagnon des Néréides
– souffler l'appel du large
– souffler jusqu'à plus d'air de rien
– souffler n'est pas jouer, et pourtant il trompette
– souffler corne, cornette, et chanter la gloire jusqu'à plus soif

Détail trois : deux bras des Néréides enlacés, l'un des bras tenant une corde
– s'agripper à l'espoir en cordée, gageure charnelle
– s'agripper au tronc d'arbre sur le chemin des dames
– s'agripper à l'amante, encordée au ravage de ton cœur
– s'agripper dans la houle, ensorcelée, en sorte

Troisième tableau : La majorité de Louis XIII (20 octobre 1614)
La reine remet les affaires au Roi (force, religion, justice, concorde)

Détail 1 : l'écu de la force (un lion qui redresse une colonne penchée)
– penser à soutenir les amis avec tendresse et discrétion
– penser à tenir le cap
– penser à ne pas s'agripper au superflu
– penser à épargner ses muscles

Détail 2 : l'écu de la religion (un bas de colonne sculpté de statues de sphinges, entouré d'un serpent qui progresse vers le ciel, sur l'extrémité de la colonne tronquée [abaque], une flamme-paille, rai de lumière et œil de Dieu doré en amande, tout là-haut)
– regarder le monde du haut de sa grande clémence
– regarder Dieu sans sourciller
– regarder le feu perpétuel fort comme un nouveau-né
– regarder leurs yeux inquisiteurs sans répondre et soutenir

Détail 3 : l'écu de la concorde
– (penser à) bien peser le pour et le contre
– (penser à)ne plus porter le chapeau
– (penser à) mettre ses ailes sur cintre
– (penser à)prier Dieu, tant qu'il est encore temps

L'art et la manière d'aborder le Musée du Louvre

Nathalie Pierrée — 2014-03-25T11:57:35Z

Ayant mûrement réfléchi, ayant pris votre courage à deux mains vous vous décidez à aller aborder le musée le plus grand et le plus visité du monde. Vous avez le choix entre trois possibilités :
– par la pyramide : C'est l'accès principal. Mais il faudra vous munir de patience et aussi d'un siège pliant car le temps d'attente est souvent très long.
– par le passage Richelieu : c'est un accès réservé aux groupes et aux individuels munis d'un laissez-passer.
– par la galerie du carrousel du Louvre, rue de Rivoli. Vous pénétrez alors dans le temple du luxe et de la consommation : vaste galerie marchande aboutissant à la fabuleuse pyramide inversée sous laquelle, si vous êtes un touriste, vous ne manquerez pas de vous faire prendre en photo afin d'immortaliser l'instant. De nombreux restaurants vous offrent la possibilité de satisfaire vos goûts en matière de cuisines du monde.
Le musée du Louvre est divisé en dix départements ou collections couvrant une période qui s'étend de l'antiquité la plus lointaine (environ 7000 ans avant JC) jusqu'à la moitié du XIXème siècle. Les collections sont réparties sur quatre niveaux (entresol, rez-de-chaussée, premier étage, deuxième étage) et s'étendent sur une surface de 210 000 mètres carrés. A moins d'être doté d'un sens de l'orientation particulièrement développé, il est donc conseillé de ne pas se lancer seul dans l'exploration de cet univers.
De deux choses l'une : soit vous faites partie d'un groupe, soit vous êtes un visiteur individuel. Prenons la première hypothèse : vous faite partie d'un groupe. La visite du musée se déroulera dans de bonnes conditions si et seulement si vous respectez les règles suivantes :
a) Ne perdez pas de vue le groupe auquel vous êtes rattaché. L'erreur la plus commune consistant à vous arrêter de façon intempestive devant une œuvre qui pour une raison quelconque attirerait votre attention.
b) Concentrez-vous sur les déplacements de votre groupe ; cette tâche vous sera amplement facilitée si vous êtes étranger et que le guide de votre groupe d'appartenance porte à bout de bras un petit drapeau de couleur vive, aisément identifiable. (Il va sans dire que les groupes sont nombreux à croiser leurs trajectoires et qu'il vous faudra redoubler de prudence aux intersections. Une erreur d'aiguillage vous entraînerait dans le sillage d'un autre groupe et vous seriez perdu).
c) Suivez le guide d'aussi près que le permet la taille du groupe. En effet, lui seul connaît l'itinéraire à suivre dans le labyrinthe des salles et couloirs à parcourir, des ascenseurs ou escaliers à emprunter. Lui seul est compétent pour décider devant quelle œuvre (tableau, sculpture, objet d'art) le groupe stationnera pour un temps limité à son temps de parole.
d) Veillez à ne pas interrompre la parole du guide afin de ne pas prolonger plus que de raison le temps de stationnement autorisé ; en effet d'autres groupes attendent de pouvoir stationner à leur tour pour pouvoir entendre les explications indispensables à la compréhension de l'œuvre.
e) Munissez-vous de l'écran de vote convenance, celui de la tablette est parfait, mais vous pouvez aussi vous contenter de celui de votre APN (appareil photo numérique) ou de votre smartphone, afin de pouvoir capturer le plus d'images possibles. Vous deviendrez vite familier de la gestuelle à adopter pour cette activité physique : smartphone tendu à bout de bras dans un mouvement d'élan ou de recul selon les circonstances de la prise de vue, tablette maintenue à la verticale, parallèlement au plan du tableau ou de l'objet à capturer. Parfois cet objet se trouvera protégé par une vitrine surdimensionnée (c‘est le cas du tout petit tableau de La Joconde, objet de toutes les convoitises) ou par des cordes empêchant de s'en approcher (les tableaux des maîtres de la peinture italienne dans la grande galerie).
f) Gardez à l'esprit une règle essentielle : il ne s'agit pas tant de regarder que de prélever des échantillons visuels, sous forme de fichiers au format jpeg, facilement exploitables par votre environnement numérique. De nombreuses possibilités d'exploitation de ces fichiers s'offrent à vous : visionnage sur l'écran de votre téléviseur ou de votre ordinateur, partage sur vos réseaux sociaux, impression sur papier si vous continuez à être adepte de ce type de support…

Passons maintenant à la seconde hypothèse : vous êtes un visiteur individuel. Il faudra vous munir d'un plan du musée et d'un audioguide, ou mieux d'une console qui tel un GPS vous vous proposera un parcours multimedia à travers les collections du musée. Vous observerez en partie les mêmes règles de conduite que dans la visite en groupe, la seule différence étant que le guide humain sera remplacé par sa version audio ou numérique, voire papier, si vous n'avez pris que le plan du musée.

Que vous abordiez le musée du Louvre en groupe ou en individuel, vous devez donc suivre à la lettre ce mode d'emploi.
Mais si l'objectif de votre visite était d'aborder l'Art avec un grand A, alors faites-vous passer pour un copiste ou venez en nocturne avec un carnet de croquis et un crayon. Si vous choisissez la première alternative, attendez-vous à être importuné par les curieux qui viendront s'agglutiner autour de vous. Un bon moyen de vous isoler de leurs commentaires sera de vous équiper d'un lecteur de musique mp3 et d'un casque. Si vous choisissez la seconde alternative, alors vous aurez peut-être une chance de rencontrer l'Art…