À Louvre Ouvert

Hermès dit mercure invité en Résidence ...

Dany Libert — 2014-06-02T06:53:55Z

Les décors des grandes demeures ;
Las decorationes de las grandes residencias ;
The interior decoration of Paris's residences ;
hôtels particuliers et palais connaissent ;
de los palacetes y palacios se transforman ;
mansions & palaces evolved considerably ;
au XVII. Siècle une mutation profonde, il en est ainsi ;
profondamente durante el siglio XVII asi succede ;
in the 17th century, and their ceilings were often ;
des plafonds qui en constituent souvent le plus beau morceau ;
con los techos que constituyen a menudo su elemento mas destacado ;
their main attractions

Là-haut, tu t'es endormi au creux d'un arc brisé en ogive sur la protection d'une transparente vitrine gardienne du très précieux vase d'albâtre du Trésor de l'Abbaye de Saint Maurice d'Agaune et pourtant il t'a fallu déguerpir dès l'ouverture du musée. Aujourd'hui ils inaugurent l'expo temporaire « Peupler les cieux dessins pour les plafonds parisiens au XVIIème Siècle ».

Tu aimes à voltiger dans des salles moins fréquentées.. Mais là, toute cette foule qui squatte tes plafonds du Louvre ! Infernal ! Il faut voir aussi cet atelier annuel d'écriture numérique proposé par la DAAC de l'Académie de Versailles qui jusqu'ici travaillait en bas (jusqu'ici normal pour de simples mortels !) et voilà qu'ils reçoivent consigne d'e s'élever mentalement vers tes plafonds ! Tu savais que certains jouent dans la cour des grands, mais de là à se retrouver sur ton territoire, la sidération t'accable ! Tu sais pourtant que ces pauvres mortels trouvent souvent des moyens incroyables pour échapper à l'ennui de leur morne vie. Ils sont allés jusqu'à copier nos antiques journaux muraux. Ils nomment ces choses BD et y font même parler... un concombre !

Et tu te défoules, tu t'énerves... l'envahisseur est bien sur place, tu trépignes de rage là-haut. Quoi que tu fasses tu ne peux échapper à ta mission, l'Ultime Mission, la transmission des messages de Zeus, ton père. Tu t'amuses . Voler avec les oiseaux de Braque, discourir avec les artistes de Twombly. Oh ! Tu es si bien ici chez toi en compagnie de tous les Dieux de l'Olympe et d'ailleurs.

Tu sais qu'il y a encore tant de choses à voir, à inventer sous les dorures du Louvre ...

Intérieurs (au Grand palais)

Anne Savelli — 2014-04-28T08:19:23Z

Lors de cette quatrième séance, nous avons quitté le Louvre pour le Grand palais, afin de profiter de la rétrospective consacrée au vidéaste Bill Viola.

Ce ne sont pas à partir des oeuvres ci-dessus que nous avons travaillé, mais de Catherine's room : cinq vidéos placées côte à côte qui permettent de regarder, du début à la fin de la journée (mais aussi de l'année, de la vie...) la même femme dans une pièce unique dont quelques éléments diffèrent. Cette femme se livre lentement à un certain nombre d'activités (lire, écrire, coudre, allumer des bougies, faire du yoga...) tandis que les saisons passent, que la lumière décline.
L'historien d'art Mickaël Pierson précise dans un article paru en mars 2014 :
"Expérience de la durée, la vidéo est un moyen privilégié pour la mise en scène du temps qui passe. C'est toute une journée qui se déploie sur les cinq écrans qui constituent Catherine's Room (2001). Du lever au coucher, on découvre les diverses activités qui occupent la sainte à mesure que la lumière croît puis décroît. Mais la lucarne qui ouvre sur le ciel dévoile une tout autre temporalité : ce sont les saisons qui défilent, une branche fleurissant avant de voir ses feuilles tomber jusqu'à disparaître dans la dernière image. D'une seule journée, Bill Viola nous conduit à une méditation sur l'existence. Les âges de la vie sont ainsi souvent présents dans les œuvres de l'artiste. Ce sont des êtres de tous âges et toutes origines qui sont paisiblement immergés dans The Dreamers (2013)."
Bill Viola, de son côté, explique : "Peut-être que le plus étonnant dans notre existence individuelle, c'est sa continuité. C'est un fil qui ne se coupe pas – nous vivons le même moment depuis la première minute de notre conception".

Faire le portrait de quelqu'un en décrivant son intérieur ; décrire quelqu'un, dont on ne perçoit que l'extérieur, de l'intérieur : est-ce possible ? Et comment ?
Pour le savoir, nous avons tenté l'expérience suivante : écrire 5 fois 5 textes (25, donc, eh oui !) à partir des cinq vidéos. Tenter une description « objective » tout en parlant à la place de la femme, qui tiendrait une sorte de journal, en prenant pour points d'appui :
– le temps tel qu'il est représenté : temps qu'il fait, temps qui passe, saison, moment de la journée, etc
– ce qui se trouve dans la pièce : meubles, objets, éclairages, etc. Noter les changements. Ajouter si l'on veut des choses qui ont peut-être été dans la pièce, qui pourraient y être.
– les mouvements de cette femme
– ce qui est dans le cadre, mais nous reste invisible (ce qu'elle lit, ce qu'elle écrit, les sons...)
– ce qui n'est pas dans le cadre (le jardin, la maison d'à côté mais aussi l'enfance de cette femme, ou sa jeunesse, ceux qu'elle aime et qui sont absents, etc).

Pour cela, s'appuyer principalement sur Intérieur, de Thomas Clerc, tentative d'épuisement d'un appartement parisien (celui de l'auteur, en l'occurrence) mais aussi sur Avoir un corps, de Brigitte Giraud, roman dans lequel une femme d'aujourd'hui apparaît, se construit, se dessine à travers la vision que les autres et elle-même ont de son corps, de l'enfance à l'âge adulte.

Encore un mot : le grand intérêt de cette expérience d'ateliers au musée, c'est également de pouvoir l'exporter. C'est ainsi qu'au Blanc, durant mes séances au lycée, j'ai pu projeter aux élèves de seconde cette vidéo de Bill Viola qui se trouve au tout début de l'exposition, The reflecting pool, et leur proposer un exercice d'écriture sur l'instant suspendu. Mais voyez plutôt :

Fond bleu piscine

Ariane Bach — 2014-01-18T11:36:25Z

Fond bleu piscine, carré blanc en écho au cadre doré
Identité limite : c'est une simple orpheline.
Suspendue à ses cimaises, surcadrée par la barrière,
Mal entourée de souffrants, naufragés, mourants.

Mais son regard de fugitive, même pas détourné.
C'est autre chose. Elle est plus que là. Elle voudrait être ailleurs.
Des croix dans le sol, mal faites, mal peintes,
Cyprès floutés à l'eau qui se diluent dans le ciel.
Un paysage qui se décompose à grands traits mous
Dans un blanc sale, désespérant.

Les yeux sans pupille, presque vers l'intérieur
Et la sclérotique immaculée ; exorbités de maladie, car de larmes on ne voit pas,
Et pourtant tournés vers le haut. Elle veut s'arracher au décor.
Elle a couru. Vêtement démis, pommettes rougies, bouche entrouverte.
C'est un regard de révolte, de défi, de colère et de vie,
Et ensemble de déréliction.

Les craquelures de la toile dessinent des marbrures prématurées sur ses tempes,
Coïncident bizarrement avec les veines bleutées que l'on voit parfois affleurer à la peau des blondes.
Petite paysanne aux tendons saillants dans le halètement de sa course. Petite piéta anonyme.