À Louvre Ouvert

Musée mode d'emploi

Blandine Guillemot — 2014-05-06T10:34:22Z

Si vous voulez pénétrer dans le Louvre à plusieurs, se donner rendez-vous sous la pyramide. Ne venir qu'avec des moins de 18 ans ou des gens munis de leur carte pass pour éviter les files d'attente. S'habiller légèrement ou laisser ses manteaux, écharpes et sacs encombrants dans la voiture garées dans le parking du Louvre.

Venir tôt pour éviter tout mouvement de lassitude ou de découragement face au caractère labyrinthique du monument ; Se sentir frais et disponible pour terminer par la Joconde le joyau du Louvre autour duquel s'amoncellent les touristes amoureux de la synthèse.

Tenter la section mésopotamienne. Se laisser fasciner par les tablettes recouvertes d'écritures cunéiformes, la statuaire monumentale, les hommes aux nez aquilin et à la barbe boucle dont le torse imposant surplombe les flancs d'un taureau. Se perdre dans les palais où l'œil circule aussi bien à la verticale qu'à l'horizontale

Si vous êtes dans une disposition d'esprit plus mélancolique, se laisser le droit d'entrer au Louvre pour ne voir qu'un tableau. La Suzanne au bain de Tintoret par exemple. D'abord les rondeurs mordorées de Suzanne redonnent du baume à l'âme et puis voir les vieillards voyeurs sans être vu présente toujours un caractère jouissif. On se dit que l'on n'est pas seul à vouloir partager des éclats de beauté en catimini pour se consoler du temps qui passe.

Si vous êtes d'humeur volage, ne pas entrer tout de suite dans le Louvre, se laisser le droit de flâner dans les boutiques du Carrousel : caresser des yeux les tuniques soyeuses de Fragonard, les peaux musqués des sacs Lancel, fantasmer un thé-petits-gâteaux fondants devant Mariage Frères, avant d'aller déposer ses yeux sur les corps parfaits du Louvre.

Évitez tout phénomène de vertige : voir peu, plutôt que chercher à tout voir.
Sélectionnez avec soin l'œuvre sur laquelle le regard se déposera avec délectation. Jouir du bonheur d'être ici. Sans oscillation du trop pressé au trop plein. Profiter.

Si le temps est resplendissant, faites l'école buissonnière, emprunter l'escalier en colimaçon qui mène sur le parvis. Toujours tout droit la terrasse du Marly vous tend les bras. Le garçon de café est plus amène que celui que véhiculent les clichés ; le café et le soleil sont presque italiens. Là aussi vous côtoyer l'art, mais sur son versant empirique. Les belles du fond ont sorti leur chapeau de gala. Elles sont belles, ont de l'allure, chefs d'œuvre vivants.

Garde et regarde

Dany Libert — 2014-05-06T10:08:55Z

J'attendais, je cherchais, quelqu'un, à interviewer, assise entre La Dentellière et l'Astronome, un pas sonore résonne sur les parquets du Louvre et l'homme arrive, il marche d'un pas militaire, s'arrête devant La Dentellière comme répondant au commandement d'un supérieur qui lui intimerait un ordre de mise au "Repos", les pieds légèrement écartés, un nouveau pas, il résonne de même, le primo arrivant avance à droite vers l'astronome, raide comme un balancier de pendule, libérant la place devant la dentellière, dont s'empare le néo, même scénario, au "Repos", puis le premier visiteur avance vers la salle suivante tandis que l'autre se pose devant l'Astronome et suit de peu le premier homme, ils se suivent, comme des espions qui se rencontreraient incognito, comme vu au cinéma, ils disparaissent, non vraiment je ne peux pas aborder les gens, je ressens comme un interdit, comme si je pénétrais dans leur intimité, comme une indiscrétion... je déambule, plutôt en errance, dans les galeries du musée, je fouille dans ma motivation, ça remue là-dedans, la volonté l'emporte enfin, c'est décidé, je DOIS récolter de la parole pour honorer la commande, j'aborde une gardienne à qui j'explique que ma démarche et Martine [1] se confie j'aime les peintres italiens, en particulier Léonard de Vinci, les impressionnistes Monet, Manet, Renoir, le surréalisme de Dali, je suis sensible aux scènes de genre, la nature, devant un beau paysage j'entre dans la toile, je m'y projette, je suis dans la clairière, j'éprouve une profonde plénitude dans le lieu, il m'apaise, je peux m'y promener longtemps, et juste en sortir pour répondre à une demande ou réprimander, mais la fenêtre du tableau est toujours ouverte pour moi, jusqu'à mon départ bien qu'en station devant un tableau pendant des heures et des jours, on découvre toujours un nouveau détail, je suis toujours impatient car je sais qu'une surprise m'attend...

[1] Le prénom a été modifié

La Belle Ferronnière

Geneviève Maurel — 2014-01-31T09:26:19Z

La Belle Ferronnière
La Lucrezia, la Cécilia, la Béatrice

Belle et docile elle est le refus !
Belle oui, docile jamais !

Rebelle pour exister, elle choisit ses baisers.On l'attendra elle décidera !
Elle le crie sur le velours de son habit, le rouge ne lui empourprera plus les joues !

Elle sélectionne, la Belle Ferronnière,
la Lucrezia, la Cécilia, la Béatrice

Ni la maîtresse de Ludovic, ni celle de François, NO CONFUSION.

Beauté altière et anonyme, mante religieuse et boudeuse
Elle sélectionne : « VENI, VIDI...Vinci ! »

Louve assumée d'un nouveau monde, NO CONFUSION.

Elle est belle et le sait, elle existe et le veut la Belle Ferronnière !

Elle nous reprocherait presque de l'avoir débusquée, bien planquée entre Saint-Jean et la Vierge aux Rochers... Dans cette Grande Galerie où passent et trépassent les moutons de Panurge réclamant éperdument : « La Joconde, La Joconde ! » (Bis)

Un jeu d'enfant

Pierre Ménard — 2014-01-28T11:09:36Z

« Une œuvre d'art devrait toujours nous apprendre que nous n'avions pas vu ce que nous voyons »

Paul Valéry

devant la peinture rien d'elle

pour la comprendre le poème peut m'y aider ce que je crois comprendre suivre le voir

je m'en détourne, ce qui m'attire, note à la hâte, mon poème

Ses premiers mots balbutiements en désordre

Et tout d'abord la douceur des visages

La trajectoire des regards, le sourire, pieds nus sur la roche friable

montagne dans un bleu trouble, lointain
rien à voir avec celui des tuniques des manteaux
L'arbre isolé dans la chaleur insupportable du paysage italien

Similitude des visages familiarité des liens

Ne pas chercher le sens de ce qui est peint le peindre avec des mots

Le bleu de lapis-lazuli, le blanc de plomb, le brun des terres, le rouge de kermès, le vert de cuivre, le jaune de plomb et d'étain

geste affectueux protecteur vers l'enfant

Ne plus la retenir
contemplative, légèrement en retrait
Dans cette légèreté une forme de ponctuation

un temps

un regard

voir ce qu'on n'a jamais vu le jeu de transparence des étoffes, les plis infinis

des robes

parvenir à révéler ce qui s'y dissimule :

le temps

pieds nus, oubliées les sandales
paysage

en déséquilibre

la couleur du drap bleu disparu sous le rouge de la robe

levons le voile

une question pourquoi reste toujours la question même si ce n'est plus tout à fait la même au fil du temps du regard de ses changements

un jeu de lumière

La peinture transforme mon regard change sur elle sur moi ce qui m'entoure parfois troublé par le temps qui est ce que je ne peux pas

voir

devine

Ne pas donner sa langue au chant ?

dimension historique des rajouts qui transforme
hystérique le regard porté sur la peinture

ce qu'il reste de peinture et de bleu après effacement
rincé

montagnes d'un rêve lointain

perspective atmosphérique aux accents bleutés, cristallins
figures et paysage enveloppés d'un voile vaporeux, évanescent de bleuté

ce qu'on appelle l'oubli ?

Avant, ils étaient quasiment verts

Les mots guident nos pas pour mieux nous perdre, ne pas chercher les phrases comme les coups, les phrases c'est pour raconter des histoires, analyser ce que l'on voit, ce que l'on vit.

Lâcher prise

L'innocence sacrifiée

Le voir sans le savoir

L'enfant tient l'animal, empoigne d'une main son oreille droite, sa jambe glissant autour du licol l'attirant vers le sol de tout son poids, la pression de sa jeune main

Brebis patte pliée, recourbée, genou à terre, bête vaincue

Ressemblance troublante des deux femmes
de la même famille

La position inédite l'une sur l'autre, regard entre la mère et son enfant, la jeune femme assise sur les genoux de

sa mère

visage presque aussi jeune que celui de sa fille

Ne pas chercher un sens en dehors du tableau, raconter une histoire qui n'existe pas, inventée de toutes pièces, pièce rapportée comme un bout de tissus rapiécée à même la toile mensonge

vautour caché dans le drapé
d'une apparition fantomatique
délire d'une lecture éhontée
image-devinette inconsciente
d'un cauchemar enfantin ?

Mystère profond, l'écouter plutôt que le faire parler, s'en faire l'écho

là juste sous nos yeux ?

Sentiment d'étrangeté

vive les couleurs notamment le bleu du manteau dans ses plis

drapé confus, palimpseste
malaisé à saisir, le contour d'une forme

fantôme distante sourire discret main sur la hanche
lointaine présence émouvante dans l'ombre
en retrait

disparaître derrière
figure tutélaire au souvenir toujours présent
par-dessus son corps les plis de sa tunique

elle se penche

toute la lumière sur son visage sa nuque nue chair offerte rose
sa courbe douce maternelle

elle se penche

pour le retenir l'empêcher de tomber dans le gouffre surtout
passer de l'autre côté
les quitter nous apparaître

ce qu'il y a entre nous

Le propre du regard dans son envers

Les figures s'emboîtent les unes dans les autres
corps à corps avec la peinture

l'agneau

Incarnation du Christ
le précipite devant nous

tentant de retenir innocemment
cet enfant
vers sa perte

Quelle chute donner à un drapé ?

Le temps d'une forme, divin dessein

une vie

mélange des registres
L'humain et le divin
Le fini et l'inachevé

La peinture et le dessin, les esquisses, les essais, les répliques et les cartons pour le report sur la toile à venir

Petits trous qui révèlent en pointillé les contours des figures à dessiner : un jeu d'enfant