À Louvre Ouvert

Errance dans le Louvre et absence de guide…

Massosso91 — 2014-03-18T09:33:47Z

Voilà, une fois de plus me v'la embarquée… et vogue la galère…j'me r'trouve là, au milieu d'une foule, au milieu d'une d'une horde d'inconnus, tous armés d'appareils photos numériques, de tablettes, encombrés par des engins plus perfectionnés les uns que les autres, qui te passent devant, te bousculent sans même s'excuser…il faut être le premier devant le tableau, la sculpture, cliques, flashes, recliques, bras levés, tendus, y en a même une qui pointe son portable au dessus de ma tête…On a vu, on y était…en France, à Paris, au Louvre…Et moi, m'y voilà aussi….
Je vacille, j'ai cerveau qui fait défaut, les mains moites, les joues écarlates, déjà que j'suis pas gâtée de ce côté là…les mollets qui gonflent, j'aurai dû prévoir les collants de contention…Minute, je respire, je r'prends mon souffle et je cherche…Quel AAArtiste doit-on voir aujourd'hui ? J'suis bête, il suffit j'écoute les autres, ceux qui savent… J'tends l'oreille…Peintre, Renaissance…Comment j'ai pu oublier…Italien…Si je d'mande à l'organisatrice ? Non…Pas à cette pimbêche de Rosie, ça lui ferait trop plaisir de me faire remarquer mon ignorance au milieu des copains…A Sylvie ? Elle au moins elle sait, sans jugement. Elle sait que les mots, un moment présents peuvent s'enfouir l'instant d'après dans les méandres de mon cerveau. J'y pense puis j'oublie, c'est la vie , c'est la vie comme dit la chanson de...
Sylvie ? ne rien laisser paraître…Et ce brouhaha, cette déambulation incessante de curieux…Comment j'pourrais me concentrer ?
Le guide n'est pas là..Comment ?..On n'a pas de guide...Ah bon et pourquoi ?.. Le guide n'esr pas là. ..Passe le mot. Voilà , on va se débrouiller seuls.. et moi aussi avec ce mot sur la langue...oui, il est là, tout près s mais il veut pas sortir...
Oui, un peintre, Italien, qui a réalisé des portraits en faisant son marché…des fruits, melons, pêches , raisins, abricots, fraises, des légumes…une patate ou une courgette pour le nez, des gousses d'ail pour les oreilles et des cornichons pour les yeux…un vrai panier de ménagère…Demain faudra que j'aille au marché de Grandville…Il a même fait un portrait avec des poissons et des crustacés. V'la pourquoi je veux voir ses tableaux.

Cinq heures de car climatisé tout confort, Saint-Hilaire-du-Harcouët, Normandie, Manche, assise à côté d'un vieux pêcheur. Voyage organisé par l'ARDSHH, l'amicale des retraités deSaint-Hilaire-du-Harcouët. Demandez le programme : visite de la galerie des peintures de la Renaissance, pique-nique dans les jardins des Tuileries, visite de Paris en bateaux-mouches, puis retour au bercail.

C'est ma cousine sylvie justement qui m'a embarquée. Elle m'a dit que ça m'ferait du bien, que ça me changerait. Moi, j'ai dit d'accord à condition que je puisse voir les peintures d'Al…ce fameux peintre. Justement Sylvie m'a répété son nom, plusieurs fois même…Et voilà encore enfoui, bien profondément , disparu…ça commence par un A, Ar comme artiste, , artichaut…Ar…machin…O, oui ça finit par o, eau comme bateau, cargo, tout mon monde ça…oui, mon univers c'est la mer, les ports, les bateaux,les sirènes des bateaux qui rentrent au port, déchargement, empilement,
"Oui Madame, elles son fraîches mes coquilles, pêchées la nuit dernière, profitez-en, c'est la fin de saison, demain, interdiction d'en pêcher, rapport au règlement européen prevu par ceux d'en haut...Mais je m'égare encore..." Les saisons !!! C'est ça le nom des tableaux d'Al...oui, printemps , été, automne, hiver ; J'me souviens, il a aussi peint les métiers ! Y en a un c'est le mien : poissonnière....femme de pêcheur. Et une raie pour la joue, une anguille pour le cou, une pieuvre, des coquilles saint-Jacques, coquillages, huitres, crabes, tortue de mer pour le buste et même un collier de perles fines. A l'époque, les huitres avaient le temps de fariquer leurs bijoux. Il avait vraiment pensé à tout Arcimboldo...

Où sont-ils ?

danièle Le Bour — 2014-03-18T09:33:29Z

Hommes-fleurs, hommes-fruits, agencés, étagés, aller vers vous dans une déambulation "louvresque".
Frôlement des corps de plus en plus asiatiques comme aux Galeries Farfouillettes. Groupuscules de collégiens, lycéens écrasés de culture, débranchés de leurs écouteurs, se connectant avidement sur l'audio-guide. Femmes bon chic, bon genre de Chantilly cornaquées par leur guide-histoire de l'art, charmante Nathalie.
Ne surtout pas avancer à contre-courant, se laisser porter par le flux humain.
Pourquoi sont-ils si nombreux ?
Il fut un temps où le Louvre était vide, désuet, les œuvres solitaires sauf la jolie femme figée, vous savez, celle qui vous regarde si intensément ou sans vous voir vraiment, on hésite à savoir.
Et cette autre avec ses ailes, sans tête, en haut d'un grand escalier, il me semble.
On s'éloigne de lui, ses pommes, poires, cerises.
Dans quelle salle l'ont-ils mis ?
Bizarre ces masques africains, on est au Quai Branly alors ?
Égarement total.
Divagation de mon estomac au milieu du rayon fruits et légumes à Auchan.
"Mais ça va pas, tu ne vas jamais chez Auchan, tu es toujours fourrée au musée. "
Oui, j'ai marché derrière un groupe. Je me souviens, la grande galerie, sa verrière opaque comme sale. Ses assises en velours vert, pas trop de monde. Ils sont tous devant elle dans la salle d'à côté.
Le groupe nous a plantés devant quatre tableaux d'Arcimboldo. Attente de quelque chose, des informations, un érudit qui allait nous ouvrir les portes de la signification.
"Il en manquait deux la semaine dernière".
Hésitation. Accrochage trop élevé. Jeu des lunettes, jeu des tablettes. Est-ce encore un jeu de regards ?
Nulle nécessité de glose mais ceux -là ne parlent pas à mon intime.
Ils repartent.
Traversée des salles.
Ceci est un fromage sous une cloche. Rayon fromages Carrefour ?
« Non vraiment tu n'y vas jamais. »
Back to the museum.

Sur une feuille blanche

Dany Libert — 2014-03-12T17:42:50Z

PREPARATION
On a joué à poser sur une feuille blanche des fruits et des légumes et on ne doit pas la salir et... ce n'est pas une consigne, c'est mon toc ! Toc. Ne pas marquer l'espace. Représenter quelque chose ou quelqu'un. La maîtresse nous a donné un modèle et moi j'ai choisi un animal. Il faut imiter mais pas faire pareil. Pour commencer j'ai mis le raisin là, pour les poils de la tête, une prune pour le museau et une carotte pour la gueule. Après il fallait dessiner le personnage sur une autre feuille blanche et colorier.
On devait visiter la maison des rois de France. Enfin ça c'était avant, il n'y a plus de roi en France ! Maintenant c'est le Musée du Louvre. A quoi ça sert d'aller au Louvre ? Ils ont surement une bonne raison. Il disent pour nous cultiver, comme des légumes ?
Au village on m'a dit - Quelle chance tu as ! Pourquoi ? Et puis on me parle de gens que je ne connais pas, comme ce Boti quelque chose, ou d'une dame qui nous regarde dans les yeux même si on se déplace ! La Rotonde ou une Fée Conde ? Ah ! Non ! c'est Joseph, l'ébéniste, qui m'en a parlé en disant qu'elle était sa femme. Il m'a montré sa photo sur une carte postale, et c'est vrai, c'est ça, je m'en rappelle ! Il y avait marqué "La Joconde", voilà, c'est la femme de Jo ! Alors Conde ça doit vouloir dire "femme" mais dans quelle langue ? Je n'ai pas osé demander de peur qu'il se vexe Jo !
Ce Louvre, il paraît que c'est un grand ventre qui aurait avaléplein de peintres qui passaient devant la maison du roi. Et alors, le roi les enfermait et il s devaient peidre et lui offrir des en échange de leur libération ! Certains ont pu s'échapper. Lui, celui que la ma^tresse nous demande d'imiter, il est resté là et on lui jetait des fruits et des légumes et avec ça il faisait des portraits ! C'est vraiment un artiste ce monsieur et puis il a plein d'idées. D'ailleurs il y a Ar mais sans le T, dans son nom.
On va en autocar à Paris * * * * *Au Musée du Louvre* * * * * Sans les parents
Voir les tableaux de Monsieur Arcimboldo.
http://www.louvre.fr/

VISITE
Ouah ! En arrivant il y a cette pyramide en verre et quand on est en-dessous il y a une lumière incroyable et il y a des entrées partout. C'est comme une fourmilière géante et il y a des escalators partout. La maîtresse a peur de nous perdre alors elle nous compte tout le temps. Il y a des informations en très grosses lettres sur des grandes banderoles. La maîtresse nous fait monter par Denon.
Nous sommes déjà venus hier en repérage. Nous avons traversé un galerie avec plein de magasins colorés, avec des objets que je ne connais pas. Des magasins de vêtements, de l'informatique. Il y a même un bureau de poste. C'est là que je vais poster ma belle carte pour les parents d'ici avec un beau timbre et le cachet du Musée.
Sarah (la maîtresse) elle a un badge spécial pour nous et comme ça on peut aller où on veut. Il y a aussi beaucoup de touristes partout. Je me demande s'ils voient quelque chose parce qu'ils ne font que prendre des photos avec leur appareil numérique ou leur tablette, il faut faire vite pour passer et on se baisse !
Nous sommes accompagnés par une conférencière qui nous a fait traverser une galerie (c'est le nom donné aux couloirs dans la maison des rois), avec des statues géantes, des tombeaux sculptés de guerriers en pleine bagarre, des trônes ; bon ça c'est normal chez les rois !

Après ça il y a un porche monumental marron sculpté d'hommes sirènes et puis un bel escalier en marbre. Il y a aussi plein d'immenses galeries en marbre de toutes les couleurs, on dirait des grands tapis décorés de motifs géométriques. C'est le top pour le patin à roulettes et le skate. Nous, on s'est juste amusé à glisser avec nos chaussures et la maîtresse n'arrêtait pas de nous dire chuuut, tenez-vous tranquille, on se tient bien .... marchez en silence ....Il fallait regarder les gens que l'on croisait et écrire (nous avons un carnet de voyage) par exemple qu'un groupe de touristes japonais passe et ils prennent des photos avec leur tablette. Ils se prennent aussi en photo et posent devant les tableaux, et pourquoi pas lire ce qu'ils ont dans la t^te pendant qu'on y est ! C'est du délire !

Alors quand on est enfin arrivés devant les peintures de Monsieur Arcimboldo, c'était bizarre parce qu'il y avait quatre petits tableaux perdus entourés de toiles gigantesques, surement faites par des géants. Ou alors ils peignaient, montés sur échasses, comme dans la Reine des Neiges mise en scène par Quentin Defalt ! C'est Tata qui m'a emmené au théâtre voir cette pièce.
Alors toute la classe a bien aimé comment Monsieur Arcimboldo a peint les saisons et on a compris pourquoi notre maîtresse, Sarah, nous avait fait commencer par la page blanche.
Elle nous a promis une surprise de saison : coloriages Arcimboldo !

Atchoumboldo !

Evelyne Berson — 2014-03-12T17:05:24Z

Arcim… Atchoum ! Sur le bout de ma papille… Encore aujourd'hui pris en défaut… Atchoum ! J'ai la mémoire qui flanche. Et pourtant, je vois cette tête de potiron rebondi, ces feuilles mortes, ces courgettes et ces oignons qui marquent l'automne sur la toile. Difficile de parader devant Guillaume, maintenant ! C'est malin ! Fermer les yeux. Appeler l'image de cet homme végétal multiple qui n'existe qu'à travers mon regard… Très vite, l'ensemble s'organise ; il me semble qu'un rutabaga forme son nez. Mais, bon sang ! Comment s'appelle-t-il donc ? Atchoum ! Ne pas laisser voir, ni même deviner mon trouble. Pourquoi avoir organisé cette expédition aussi ? Non, décidément, je n'ai plus l'âge des défis culturels. Je les entends déjà se moquer : « Alors, on joue au guide amnésique ? Si on avait su, on aurait pris des audio-guides ; à cause de toi, parcours aléatoire, manque de précision ! Tu vas encore nous mener en bateau ! ».
Oh, je la sens cruellement, la pression du groupe ! Et pan ! Attrape la pomme pourrie ! Boum ! Mange la racine jusqu'aux dernières fibres ! Pourquoi faire croire que tu sais, quand tu as même oublié le nom de celui qui a peint ces natures mortes ?
Arcim… Atchoum ! Les voilà qui sortent du cadre les endives, les pommes de terre, les tomates, les poivrons ; soudain, un groupe d'intervention de poireaux me bouche le passage ; les artichauts se liquéfient, les tubercules trop longtemps contemplées forment un compost odoriférant qui m'incommode. Je glisse sur l'humus de ma mémoire bourbeuse ; un épais brouillard me glace le sang. Combien de temps à patauger encore dans les méandres de cette boue avant de pouvoir honorer le peintre que j'ai si souvent admiré ? Il faut que j'en aie le cœur net : vite, aux mûres
aux framboises, à l'abordage arboricole. Je m'arrime aux lianes de ma mémoire usée, je grimpe, je grimpe… Mais la gangue résiste ; la nomination m'échappe. Comment se saisir de cette moisson ?
Et si je léchais la matière du tableau, même en mémoire ? Mais, non, ne pas confondre avec Dubuffet… C'en est trop. Je laisse tomber ; je me prépare au mépris des jeunes, juste rançon de l'âge…

Tous mécènes… Les petits enfants à la casquette rouge ont l'air de scouts.
Descendre le labyrinthe. Passer par la statuaire grecque. Ces hommes majestueux à la jupette dorée. Longue traversée dans une sorte de salle des pas perdus sous la grande verrière. Victoire de Samothrace en réfection. Groupe de chinois ; une jeune fille au bonnet rose essaie de cadrer le tableau mais une femme reste dans le champ de mire ; elle l'intègre et part en regardant son écran de portable ; dans la salle Dau, un papa asiatique mime le discobole à côté de la statue éponyme ; un couple d'italiens s'embrasse devant les quatre saisons et devise dans la langue de Giuseppe. Et c'est là qu'apparaît son nom triomphant sur le revers de son habit d'été, dans les filigranes du blé tressé. Les plastrons : iris pour le printemps, en tête à tête avec l'été, artichaut planté dans la poitrine, comme un collier de jeunesse ; citrons pour l'hiver. Sa bouche en champignon ne prête pas à plaisanterie ; il fait froid là-haut, près de cet homme austère au visage de bois racorni ; l'automne lui fait face : ses grappes, son habit caisson, enrubanné dans un tonneau, plastron hybride : églantine ou oignon. Notre groupe s'agrège devant les quatre toiles ; du coup, certains passent leur chemin, effleurent du regard de leur iPad ; moi, j'admire la collerette de pâquerettes du printemps ; c'est le temps de gambader, d'engranger, de regarder. D'autres, nous voyant regarder viennent se poster à côté de nous : effet miroir de la fascination.
Au retour, deux fois le même imprimé Burberry de deux visiteurs. Passage dans la salle des quatre mètres.

L'homme moderne

Blandine Guillemot — 2014-03-12T17:00:17Z

L'occasion se présente de parler d'Arcimboldo.

Arcimboldo peintre maniériste de la deuxième moitié du XVIème siècle.

Fin de la Renaissance. L'homme n'est plus au centre des préoccupations.

L'homme est une poussière du monde, microcosme dans le grand macrocosme.

Arcimboldo ou l'avènement de l'homme à tête de choux.

Arcimboldo l'homme qui fait tomber l'homme de son piédestal.

Décapité l'homme ! composite, hybride, puzzle de fruits, de légumes, d'animaux.

Les règnes se mélangent, se confondent, étonnante hérésie de cette amateur de chambre des merveilles.

Petit monde éclectique d'Arcimboldo, plus érudit que comestible : racines, pétales, tubercules, feuilles de choux, fleurs de lys, marguerite, épis de blé, pomme, melon, cerise, branches sèches…

Le Vertumne, l'homme jardin, l'homme potager, l'homme planétaire détrône l'homme de Vitruve. L'homme n'est plus, l'homme se devine, se dissimule. Une betterave par ci, un poireau par là. Deux navets à la place des yeux, une courge à la place du cerveau.

Profusion d'éléments, collage grotesque, râpeux, rugueux, soyeux, poilu, odorant.

Arcimboldo : l'homme qui nous offre des simulacres d'homme. Homme où es-tu ?

Je suis là, un genre d'homme, un homme « genre ».

Un homme qui parle sur un mode grotesque, sur un mode sublime.

Un homme moderne, coâ !

Arcimboldo ? Pourquoi pas ?

Marie Pelluet — 2014-01-16T08:46:32Z

« Oui, bien sûr, le Louvre, c'est prestigieux... on vient de loin pour en arpenter les couloirs, admirer les œuvres... mais moi... est-ce que, vraiment, ça me parle tout ça ? Voir Arcimboldo, pourquoi pas ? c'est majestueux comme nom... C'était un peintre bien sûr... était-il de Venise ? le Grand canal, les palais ? Ou espagnol peut-être ? Les dignitaires religieux sur un fond sombre, non, ce n'est pas ce nom là, ça n'y ressemble même pas du tout... Demander aux autres alors... « Arcimboldo, au fait, c'était quel genre de peinture ? » Impossible, ils sont tous très à l'aise, font des jeux de mots que je ne comprends pas, parlent de nature morte et de verrues auberginesques... Alors, essayer l'air de rien « Arcimboldo, fin du 15e ou 16e siècle ? Excusez-moi, je suis un peu brouillée avec les dates », non, c'est trop difficile, ne rien savoir ce n'est déjà pas très bon pour le moral, avoir l'air tarte, ce serait pire... Il était peut-être du 17e, allez savoir, quand je commence à douter, je finis par ne plus rien savoir du tout, l'impression d'être sur un banc de sable et qu'il s'enfonce, l'impression d'avoir le cerveau sans consistance, les connaissances fuyantes, je dis un mot, je rougis, je bredouille... Eux, ils ont l'air savant, sûrs d'eux, ils ont du savoir en rab dans leurs sacs, leurs cartables moi, j'ai le minimum mais avec eux ça ne pèse pas lourd, mon minimum est démonétisé et je traîne les pieds... Arcimboldo, tu pourrais être un musicien, Arci comme archet, cimboldo comme cymbales, oldo comme oboe, comme hautbois, un peintre d'instruments de musique ? Non, ça déraille, ça part dans tous les sens, je vais vraiment me perdre ; je vais vraiment les perdre. Les suivre avec toutes ces pensées qui se bousculent, avec tous ces gens en travers des allées, avec tous ces yeux qui s'accrochent, tous ces tableaux qui me regardent. Bon, les suivre et ne plus les quitter... »

Pourquoi Arcimboldo peignait-il des natures mortes en forme de visage ? A quoi ressemblait-il physiquement ? Voulait-il cacher les vrais corps ? En avait-il assez de ces portraits de grands aristocrates, orgueil de propriétaires ? Etait-ce sa façon de nous dire « Cultivez votre jardin ». Pourquoi pas ?

Sans trop savoir (au Louvre, 1er épisode)

Anne Savelli — 2014-01-15T08:46:25Z

Il suffirait pourtant d'appeler... « Excusez-moi, je vous dérange, c'est idiot, je ne sais pas ce que j'ai, je n'arrive pas à retrouver le nom de ce peintre italien de la Renaissance, vous ne connaissez que lui, il peignait des personnages faits de légumes, de fruits... » aussitôt les secours arriveraient, le trou serait obturé, tout se remettrait en place... Mais où serait-elle, cette satisfaction, cette jubilation... la preuve que les forces qui veillent ici sont toujours capables à elles seules, sans aide du dehors, de parvenir à refermer ce qui peut n'importe où, à n'importe quel moment s'ouvrir, laisser passer, se répandre ces exhalaisons... le souffle, l'haleine de l'absence irréparable, de la disparition...

Nathalie Sarraute, Ici, Gallimard, 1995

Ici, lieu de la mémoire et de l'oubli, de l'inquiétude face à ce qui, pense-t-on, nous manque, nous fait défaut. Ici : lieu qui révèle ce qui échappe, cette image qu'on ne maîtrise pas, trous et écueils, tyrannie de la bonne réponse.
Ici : le musée, le Louvre, boîte à trésors mais également caisse de résonance (en 2009, quand j'étais au CentQuatre et qu'il était désert, je me souviens avoir cherché ce que j'appelais le point de timidité maximum : l'endroit le plus exposé ; celui où, surtout, on ne voudrait pas se trouver. Là où le corps s'empêtre. Là où le jugement d'autrui sur ce qu'on renvoie de soi-même sans moyen de contrôle est inévitable. Le point de convergence des regards. Une fois que je l'avais repéré, je m'asseyais par terre et j'attendais. En fait, il ne se passait rien. Mais comment le savoir sans avoir essayé ?).

Lors de mon premier atelier au Louvre, j'ai proposé aux participants un exercice tiré du texte de Nathalie Sarraute, dans lequel un homme ou une femme est obsédé(e) par l'idée de ne pas retrouver le nom du peintre que le lecteur, lui, identifie relativement vite, plus vite que lui (ou elle) en tout cas. Une peintre célèbre, très célèbre, aux saisons immédiatement reconnaissables...
Oui, d'accord, voilà : Arcimboldo. Tout le monde l'a en tête.
(tout le monde, vraiment ?)
Arcimboldo. Bien sûr. Mais une fois le nom prononcé, à brûle-pourpoint, qu'en dire ? Que sait-on, soi, sans le secours d'un guide, sans chercher sur le net ou dans un dictionnaire, de l'oeuvre d'un artiste en réalité ?

L'exercice : prolonger le monologue intérieur du personnage, désormais pris dans un groupe, forcé d'aller regarder les Saisons d'Arcimboldo dans la Grande galerie (ce que nous avons fait). Sa peur : devoir montrer son ignorance ; être ou se croire obligé(e) de produire du discours. D'où vient ce personnage dont le lecteur, de toute façon, ignore presque tout ? Va-t-il se sortir de cette situation ? Le cheminement vers le tableau, les obstacles rencontrés, la foule, le bruit, révéleront-ils quelque chose de ses mouvements intérieurs, pour reprendre la terminologie de Sarraute ?

Se diriger dans le musée, convoquer ses craintes, sa peur de s'y perdre, son affolement devant le fameux savoir : une expérience. Un risque, même minime, à prendre, pour identifier ce qui entrave. Pour enfin lâcher prise et commencer à regarder, peut-être.

C'est juste un bref coup d'oeil pour contrôler... non, pas contrôler, ce n'est pas la peine... c'est juste pour le revoir un instant, il est si attrayant, si drôle... Mais que se passe-t-il ? il s'est évaporé... l'image revient docilement, mais il l'a désertée... il n'est plus inscrit nulle part en elle... les raisins, les fraises, les pommes, les épis de maïs sont bien là, mais lui, n'y est plus...

Un louvre un jour, 3.

Joachim Séné — 2013-10-23T15:30:00Z

Denon

Un autre copiste que j'avais vu le 14 a bien avancé. Les couleurs définitives sont là, sous forme de fonds à peine texturés, d'aplats ; je ne m'étais pas douté, la première fois, qu'il traçait l'ébauche, cherchait les proportions, vu la couleur marron bien contrastée qu'il utilisait j'imaginais une copie monochrome. Mais non, il copie au plus juste qu'il peut.

Un groupe de touristes au pas de charge fait craquer le parquet ciré, les deux Arcimboldo qui ne sont pas partis au Louvre-Lens tremblent à peine au passage de cette cavalerie éclair.

Et hors de lui retenant d'une main son badge qui voltige emporté par le bond de son corps hors du poste de contrôle, l'index de l'autre main pointant la professeure de collège devant son groupe d'élèves, il crie "dégagez là" et quelques minutes plus tard il s'expliquera, il voulait dire de dégager "le passage", les profs partent avec leurs élèves ("mais ce sont des enfants !") vers une autre entrée, il se plaint que, tous les jours, à force, et ne termine pas sa phrase ; aujourd'hui c'était une goutte d'eau.