À Louvre Ouvert

Te voilà...

Evelyne Berson — 2014-05-12T10:14:08Z

Te voilà présidant à la Naissance de l'Amour et tu jettes des fleurs sur Cupidon
Douce et altière, tu t'acquittes de ta mission
Escorte-moi jusqu'à l'apothéose d'Hercule et monte sur l'un de ses quatre destriers pour entonner le chant de sa gloire. De là, tu entendras la guide à étole t'interdire de prendre des photos
Ne te laisse pas impressionner par le chinois au bonnet chaussette gris et à sandales de Pégase
Oublie ces deux femmes qui cherchent l'ascenseur
Laisse se perdre dans les dédales de cette archéologie de papier le père au sac à dos blanc accompagné de ses deux fils à tablettes
Garde quelques-unes de tes fleurs pour peupler d'autres cieux des plafonds parisiens, en particulier l'appartement du Cardinal Mazarin. Tu pourras essaimer dans les deux plafonds à compartiments de menuiserie de Simon Vouet et Michel Dorigny ; tu montreras patte blanche dans la galerie basse et laisseras ton sillage odoriférant dans la galerie haute peinte à fresque par Romanelli
Il te faudra faire abstraction des écrivains en herbe de l'atelier d'écriture numérique du Louvre et te concentrer sur le reliquaire en forme de bourse fin 8ème siècle du trésor de l'Abbaye de Saint Agaune
Aurais-tu aimé, comme Saint Candide, que l'on te coupe la tête et qu'un ange emporte ton âme au ciel ?
Mais tu es déjà au ciel, Heure bienheureuse ! Que faut-il te souhaiter ? Quand tu auras salué, en revenant sur tes pas, l'homme à la pyramide et à la couronne de lauriers, chantre de la gloire des princes, seulement quand vous vous serez croisés, tu pourras mettre à ton épaule cette bourse à relique brodée tressée en passementerie jaune et bleu ciel assortie à ta toge printanière
Chausse alors les pantoufles de Hoogstraten, pose-toi un instant sur le sol frais dallé de noir et blanc de la belle demeure bourgeoise et redescends parmi nous à l'atelier quatre sans oublier de lever les yeux sur la pyramide de verre où fourmille une foule assoiffée d'images
Alors seulement tu pourras d'un coup d'aile honorer de nouveau Cupidon de ton offrande et trôner, majestueuse, au-dessus de l'assemblée des Trois Grâces et de Vénus.

Scènes d'intérieur

Evelyne Berson — 2014-05-01T15:55:45Z

Celui qui, posté près du tableau, commente la lumière baroque

Celle qui médite auprès des instruments de sa passion et enlace sa sœur

Celle qui attend l'ascenseur avec ses collègues (trois générations : l'asiatique à l'âge mûr, la jeune indienne soignée, déterminée, la vieille dame qui cherche la salle de pause)

Celui qui regarde intensément avec sa femme le détail de droite un casque sur la tête

Celui qui prie dans son habit de brocart (ses mains pointent vers le ciel dans l'encadrement de l'ogive)

Celui aux mains de colombes alanguies qui porte sa croix en pleurant

Celui qui collecte l'impôt et dont le visage crispé fige un rictus de l'effort

Celui qui photographie sans regarder

Celui qui marche et qui passe sans voir

Celle qui brode sa dentelle à la lumière du jour

Celui qui s'assoit et s'isole du groupe pour la regarder filer

Celui qui rit et regarde en coin l'air satisfait

Celle qui porte une robe rouge et une coiffe

Celui qui porte un grand chapeau noir, adossé au mur de sa demeure et qui fume sa pipe en porcelaine

Celle du groupe qu'on retrouve : « Tiens, tu es là, toi aussi ? »

Celui qui nous toise de son air pincé et qui nous impressionne avec sa toque et sa chaîne d'or

Ceux qui s'assoient près des chevaux de Marly, déçus de ne pas pouvoir caresser leurs crinières

Celle qui pèse ses épices et vend ses légumes (son visage brille d'un halo de bonheur ordinaire)

Ceux qui portent écharpe verte et suivent le troupeau, anxieux de suivre l'adulte donneur de leçon

Ceux qui applaudissent les conférences spontanées des camarades

Celui qui, nostalgique, rêve ou se souvient d'un moment de douceur

Celui qui feuillette la Bible de ses mains gantées

Celle qui regarde avec amour son enfant posé sur ses genoux, au centre de la pièce éclairée par la lumière du matin

Celle qui demande au gardien l'aile des scènes d'intérieur flamandes

Celle qui apprend à lire à son petit garçon

Celle qui lave le linge à côté de l'enfant

Celle qui consulte son médecin dans la grande pièce sombre (grossesse ou mal d'amour ?)

Celui qui joue du luth théorbe et celle qui chante

Celle qui appelle et fait sonner mon portable sans savoir que je regarde la jeune fille à la fenêtre

En marche !

Evelyne Berson — 2014-03-28T15:25:53Z

Pieds de philosophe
Qui pensent et qui trottent
Pieds stables
Pieds sages
Colombes de la pensée qui bouge
Pieds conquérants
Drapés de sandales à missive
Pieds qui scandent
Quand le discours s'allonge
Pieds qui ponctuent
Sans autre prétention
Que d'en compter les pieds
Pieds de marche à l'arrêt
Logés dans le moellon des chausses
Pieds sans préambule
Pieds d'attente au taquet
Vous pointez vos orteils annelés
Et reposez, modestes
Sur le nid de semelle
Beaux pieds de penseurs
Revenez à l'origine
Piétinez de concert
Sans tapage
Retrouvez la vie sans état
Allez de l'avant
Claudiquant, sautillant, piétinant
Fiers d'être pieds
Soyez prêts à rejoindre le chemin des âmes
Vivez votre vie d'enjambées
Pieds de poussière méritée
Pieds de hasard
Ailes au revers de la plante
Pieds drapés
Impatients de partir
Seuls et loin
Vous imprimez au sol
Cette force qui va
Pieds vénérables
Fouleurs d'éternité

La clé dans le détail ?

Evelyne Berson — 2014-03-28T11:05:49Z

Premier tableau : L'éducation de la reine détail : un tableau posé au sol
Il semblerait que le personnage soit la Gorgone « mâle » pétrifiée.

Premier détail :
– penser à dépoussiérer les vieux tableaux sortis des brocantes
– penser à tirer la langue au sosie mâle de la Gorgone pour se prémunir des mauvais sorts
– penser à prendre au sérieux la mythologie
– penser à caresser les serpents
Deuxième détail : les ciseaux du sculpteur
– penser à ouvrir les huîtres à temps
– penser à creuser la noix de coco pour en boire le jus
– penser à trier les ciseaux par ordre de grandeur
– penser à creuser la question
Troisième détail : la palette et les pinceaux
– penser à dénouer les pinceaux et les poser négligemment à côté de la palette
– penser à augmenter le monticule de matière agrégée
– penser à tous les détails
– penser à raser grand-père
Quatrième détail : la marquèterie sur le violoncelle
– sinueuses serpentines comme des enveloppes de chocolats de fêtes
– souples et fines, montent et descendent en mélisses
– cartouche attelée à l'âme, promesse de silence timbré
– s enlacés en cœur, clepsydres et bouclettes, ils glissent et se démultiplient, chemins de ronde et farandoles, ainsi va le monde

Deuxième tableau : L'arrivée de la Reine à Marseille, 3 novembre 1600
Détail un : la barbe de Poséidon ( ?)
– glisse la barbe lisse, montagne ou pic ? penser à la peigner
– poils de barbe nuageux, cirrus et cumulo-nimbus… penser à se voiler la face en cas de tempête
– barbe-lance : penser à l'affûter
– le fil blanc du voile de pudeur fait tache : penser à l'effacer

Détail deux : la corne de brume ou d'abondance dans laquelle souffle le compagnon des Néréides
– souffler l'appel du large
– souffler jusqu'à plus d'air de rien
– souffler n'est pas jouer, et pourtant il trompette
– souffler corne, cornette, et chanter la gloire jusqu'à plus soif

Détail trois : deux bras des Néréides enlacés, l'un des bras tenant une corde
– s'agripper à l'espoir en cordée, gageure charnelle
– s'agripper au tronc d'arbre sur le chemin des dames
– s'agripper à l'amante, encordée au ravage de ton cœur
– s'agripper dans la houle, ensorcelée, en sorte

Troisième tableau : La majorité de Louis XIII (20 octobre 1614)
La reine remet les affaires au Roi (force, religion, justice, concorde)

Détail 1 : l'écu de la force (un lion qui redresse une colonne penchée)
– penser à soutenir les amis avec tendresse et discrétion
– penser à tenir le cap
– penser à ne pas s'agripper au superflu
– penser à épargner ses muscles

Détail 2 : l'écu de la religion (un bas de colonne sculpté de statues de sphinges, entouré d'un serpent qui progresse vers le ciel, sur l'extrémité de la colonne tronquée [abaque], une flamme-paille, rai de lumière et œil de Dieu doré en amande, tout là-haut)
– regarder le monde du haut de sa grande clémence
– regarder Dieu sans sourciller
– regarder le feu perpétuel fort comme un nouveau-né
– regarder leurs yeux inquisiteurs sans répondre et soutenir

Détail 3 : l'écu de la concorde
– (penser à) bien peser le pour et le contre
– (penser à)ne plus porter le chapeau
– (penser à) mettre ses ailes sur cintre
– (penser à)prier Dieu, tant qu'il est encore temps

Atchoumboldo !

Evelyne Berson — 2014-03-12T17:05:24Z

Arcim… Atchoum ! Sur le bout de ma papille… Encore aujourd'hui pris en défaut… Atchoum ! J'ai la mémoire qui flanche. Et pourtant, je vois cette tête de potiron rebondi, ces feuilles mortes, ces courgettes et ces oignons qui marquent l'automne sur la toile. Difficile de parader devant Guillaume, maintenant ! C'est malin ! Fermer les yeux. Appeler l'image de cet homme végétal multiple qui n'existe qu'à travers mon regard… Très vite, l'ensemble s'organise ; il me semble qu'un rutabaga forme son nez. Mais, bon sang ! Comment s'appelle-t-il donc ? Atchoum ! Ne pas laisser voir, ni même deviner mon trouble. Pourquoi avoir organisé cette expédition aussi ? Non, décidément, je n'ai plus l'âge des défis culturels. Je les entends déjà se moquer : « Alors, on joue au guide amnésique ? Si on avait su, on aurait pris des audio-guides ; à cause de toi, parcours aléatoire, manque de précision ! Tu vas encore nous mener en bateau ! ».
Oh, je la sens cruellement, la pression du groupe ! Et pan ! Attrape la pomme pourrie ! Boum ! Mange la racine jusqu'aux dernières fibres ! Pourquoi faire croire que tu sais, quand tu as même oublié le nom de celui qui a peint ces natures mortes ?
Arcim… Atchoum ! Les voilà qui sortent du cadre les endives, les pommes de terre, les tomates, les poivrons ; soudain, un groupe d'intervention de poireaux me bouche le passage ; les artichauts se liquéfient, les tubercules trop longtemps contemplées forment un compost odoriférant qui m'incommode. Je glisse sur l'humus de ma mémoire bourbeuse ; un épais brouillard me glace le sang. Combien de temps à patauger encore dans les méandres de cette boue avant de pouvoir honorer le peintre que j'ai si souvent admiré ? Il faut que j'en aie le cœur net : vite, aux mûres
aux framboises, à l'abordage arboricole. Je m'arrime aux lianes de ma mémoire usée, je grimpe, je grimpe… Mais la gangue résiste ; la nomination m'échappe. Comment se saisir de cette moisson ?
Et si je léchais la matière du tableau, même en mémoire ? Mais, non, ne pas confondre avec Dubuffet… C'en est trop. Je laisse tomber ; je me prépare au mépris des jeunes, juste rançon de l'âge…

Tous mécènes… Les petits enfants à la casquette rouge ont l'air de scouts.
Descendre le labyrinthe. Passer par la statuaire grecque. Ces hommes majestueux à la jupette dorée. Longue traversée dans une sorte de salle des pas perdus sous la grande verrière. Victoire de Samothrace en réfection. Groupe de chinois ; une jeune fille au bonnet rose essaie de cadrer le tableau mais une femme reste dans le champ de mire ; elle l'intègre et part en regardant son écran de portable ; dans la salle Dau, un papa asiatique mime le discobole à côté de la statue éponyme ; un couple d'italiens s'embrasse devant les quatre saisons et devise dans la langue de Giuseppe. Et c'est là qu'apparaît son nom triomphant sur le revers de son habit d'été, dans les filigranes du blé tressé. Les plastrons : iris pour le printemps, en tête à tête avec l'été, artichaut planté dans la poitrine, comme un collier de jeunesse ; citrons pour l'hiver. Sa bouche en champignon ne prête pas à plaisanterie ; il fait froid là-haut, près de cet homme austère au visage de bois racorni ; l'automne lui fait face : ses grappes, son habit caisson, enrubanné dans un tonneau, plastron hybride : églantine ou oignon. Notre groupe s'agrège devant les quatre toiles ; du coup, certains passent leur chemin, effleurent du regard de leur iPad ; moi, j'admire la collerette de pâquerettes du printemps ; c'est le temps de gambader, d'engranger, de regarder. D'autres, nous voyant regarder viennent se poster à côté de nous : effet miroir de la fascination.
Au retour, deux fois le même imprimé Burberry de deux visiteurs. Passage dans la salle des quatre mètres.

Quelque chose à ne pas oublier de moi

Evelyne Berson — 2014-02-04T19:59:56Z

Quelque chose à ne pas oublier de moi : cette douceur de mon regard qui t'accueille, t'invite à franchir le seuil les jours de grande sécheresse où les cœurs se ferment ; cœur miel, n'oublie pas que je sais donner.

Quelque chose à ne pas oublier de moi : cette détermination à te montrer la route, même par les jours de grande tempête ; je reste à bon port, je te guide, tu me suis, fidèle, et tu as confiance.

Quelque chose à ne pas oublier de moi : l'art d'attendre, embusqué dans les silences, et ma patience amie, je la porte sur mes cheveux, mes poings, ma tablette, ma patience enveloppe qui me fait me taire et t'écouter, au-delà de ce que tu imagines.

Quelque chose à ne pas oublier de moi : ma force derrière mon masque de candeur. Car ils me croient prêts à les suivre et les copier, mais rien n'est moins simple. Je suis l'instigateur, le meneur, celui qui peut t'emmener vers l'aventure de ta vie ; tu verras, mais attention aux chemins de traverse…

Quelque chose à ne pas oublier de moi : la dignité en toute circonstance.

Quelque chose à ne pas oublier de moi : l'amour de la vitesse. Oui, je cours dans les travées des champs, la tête au vent immobile…

Quelque chose à ne pas oublier de moi : l'amour de la lenteur dans l'offrande des caresses – soleil au zénith-roc transpirant (mais où est le moulin de tes bras ?). Angoisse d'autrefois ; possibles ailleurs…

Quelque chose à ne pas oublier de moi : Je serai une tombe et te laverai des malédictions sans que tu m'en fasses l'aumône. Je saurai t'écouter, sans rien te demander en retour. Je ferai un heaume de ta haine, et tu aimeras cela.

Quelque chose à ne pas oublier de moi : la légèreté du rire et de l'oubli.

Autoportrait aux chardons, fantaisie solennelle

Evelyne Berson — 2014-01-31T11:47:25Z

Tu attends et tes yeux dans le vague fixent l'offrande, houppette
Fantaisie solennelle de la pause, œil de poisson vers toi
En deçà des promesses, fixité de l'attente, tu la toises
Reçois et donnes, front pommette et cou de marbre, continents
Bouche suave, bouche parfaite, oiselets d'amour mais
Le carcan de la chemise n'y fait rien, drapé montgolfière
Plaquée, l'étole au liséré rouge, virgule ailée d'épaule
Ton plastron, barboteuse à poumons, corsètera les caresses
Boursouflé, délicat soliloque entravé de trois fils rouges
Le coude aussi façon poitrail empesé s'enfle de goussets
Espoir d'enveloppes velours la clavicule ponts des soupirs
Flottent mains d'harmonie crispée, mains savantes, figées du désir
De plaire et d'offrir, mains belettes, mains agiles, mains araignées
Assoupies sur ces chardons ou peut-être pissenlits fantômes

Versions de travail autour de la "Jeune orpheline au cimetière"

Evelyne Berson — 2014-01-31T09:19:19Z

Pierre Ménard nous donne cette consigne :
Observer un tableau et dire notre rapport à lui, le sens qu'on lui donne, nos impressions, sans hésiter à développer.
Ensuite, vous élaguerez, laisserez des blancs, gommerez la ponctuation pour aller à l'essentiel poétique.

Jeune orpheline au cimetière, 1824, Delacroix, Sully, 2ème étage

Texte initial :

D'abord, c'est son regard tourné vers la droite, une sorte d'urgence dramatique qui attire. L'œil est inquiet, le regard levé vers le ciel, et l'on sent tout le visage tétanisé, l'espace d'un instant vers une scène ou un personnage qui capte l'attention de la jeune fille.
Les couleurs sont pastel (courtes plages de ciel bleu, joues rosées, carnation délicate de la peau), manche et robe dans les tons ocre-vert bouteille aux dégradés multiples qui rendant la couleur mouvante. Le corsage fait une belle teinte de lumière, un flash, même.
Et l'épaule gauche dénudée continue de guider mon regard vers la droite, comme si Delacroix nous incitait avec insistance à regarder vers la droite, dans la même direction de son regard.
La bouche légèrement ouverte confirme l'étonnement, la stupéfaction qui tétanise. Énigme redoublée du drame par le contraste avec la main de la jeune femme délicatement posée sur la robe comme un oiseau dormeur. Au passage, regard détourné par deux croix et un porche grand ouvert qui donne sur un groupe de peupliers. Vague ambiance toscane. Signes d'une campagne calme. Petites croix anonymes de morts depuis bien longtemps. Croix de travers (glissement de terrain ? plantées à la va-vite ?) En fait, tous ces signes sont là pour nous tromper.
Rien dans l'environnement ou dans la mise de la jeune fille ne nous laisse présager le drame à venir.
Car ce qui se passe sous ses yeux commence à l'émouvoir et va achever de la bouleverser. Seules les quelques mèches un peu désordonnées sur la nuque et qui ne rentrent pas dans le rang du chignon ou encore l'épaule dénudée qui livre le creux ombrageux de l'omoplate alertent du désordre.
L'intérêt du tableau réside avant tout dans ce qu'il nous cache. Pourquoi cette peur naissante qui bientôt va se muer en effroi ? Quelle révélation va changer dans quelques instants le cours de la vie de cette « jeune orpheline au cimetière » ? En fait, une scène poignante lui rappelle en un éclair son malheur. Là-haut, sur la colline, cheminent des bohémiens derrière une carriole et cette petite fille échevelée en haillons lui rappelle pathétiquement qui elle est : une sans terre, sans attache, sans histoire. Une jeune fille en errance, en quête d'amour et de reconnaissance. Elle avait pourtant revêtu cet habit de lumière pour fêter le printemps venu. Mais la force de la scène qui l'hypnotise efface tous ses efforts pour se hisser dans la vie. Elle est là, avec elle, la petite sauvageonne ; elle se demande un instant s'il ne lui faut pas rejoindre la cohorte pour vivre à l'unisson cette vie d'errance. Bizarrement, cet arrêt sur image semble être le signe de l'hésitation d'un instant avant les grandes décisions. Belle et sauvage, seule parmi les morts, elle est prêt à s'abandonner à la solitude des gens du voyage, comme aspirée par eux. Là-bas, se joindre à la foule anonyme des migrants.
Ce qui m'émeut dans ce tableau, c'est la perspective d'un avenir sombre que le personnage choisira ou non d'accepter. Combien de temps nous est-il arrivé d'oublier qui nous sommes ?
Les petites croix anarchiques et les stèles de travers confirment cette impression pathétique de déréliction.
De passage ; triste heureux voyage, les rejoindre ou pas ?

Texte élagué, version n°2 :

Son regard tourné vers la droite dramatique
Inquiet regard levé vers le ciel (courtes plages de ciel, joues rosées, carnation délicate)
Couleur mouvante
Le corsage flash l'épaule gauche de guider mon regard vers la droite
Et la bouche confirme tétanise

Enigme contraste avec la main sur la robe oiseau dormeur
Deux croix et un porche peupliers Toscane
Campagne morts depuis longtemps
Stèles couchées
En fait, nous tromper rien ne laisse présager le drame à venir

Ce qui se passe sous ses yeux commence à l'émouvoir
Quelques mèches sur la nuque ne rentrent pas dans le rang
L'épaule creux ombrageux de l'omoplate
Cache
Pourquoi cette peur ? Quelle révélation ?
Une scène lui rappelle son malheur
Là-haut des bohémiens et cette petite fille en haillons une sans terre, sans attache, sans histoire
En errance d'amour et de reconnaissance

Pourtant
Cet habit de lumière
Ses efforts pour se hisser dans la vie
Avec elle, la sauvageonne
Cohorte
Arrêt hésite décidera ?

Seule parmi les morts s'abandonne aspirée ailleurs
Anonyme
Des migrants
Perspective ou non d'accepter
Combien de fois nous est-il arrivé d'oublier qui nous sommes ?
Triste heureux voyage Les rejoindre…

Jeune orpheline au cimetière

Evelyne Berson — 2014-01-31T09:12:50Z

Pourtant
Cet habit de lumière
Ses efforts pour se hisser dans la vie
Avec elle, la sauvageonne
Cohorte
Arrêt hésite décidera ?